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9月11日，由新疆生產建設兵團雜技團創排的大型雜技劇《樓蘭尋夢》，亮相第六屆全國少數民族文藝會演，在央視網和國家民委門戶網站進行網絡展播。該劇以歷史記載為故事原型，用雜技的高難技巧、絢麗的舞臺藝術，演繹了樓蘭古國歷史縫隙間的吉光片羽，表現了中華文化的多元交融和兼收并蓄，詮釋了中華民族多元一體的深刻內涵，也反映出各民族追求團結統一的共同心理和歷史潮流。
《樓蘭尋夢》宣傳海報。
《樓蘭尋夢》以“憶夢”“溯夢”“追夢”“驚夢”“續夢”5個部分，再現了神秘的樓蘭古國那段歷史:
為保樓蘭安定，兩位樓蘭王子安歸和尉屠耆分別被送往匈奴、漢朝為人質。老樓蘭王去世后，安歸被匈奴搶先送回國繼位為王。遲來一步的尉屠耆與漢使傅家父女抵達樓蘭后，一步步揭開兄弟安歸并非仁君的面紗。為保樓蘭的長治久安，兄弟二人矛盾不斷激化，終于迎來了決斗的那天……
《樓蘭尋夢》劇照。
作為首個將古典樂、民族舞、格律詩、風情畫等多元形式與兵團雜技藝術創新結合的藝術嘗試，《樓蘭尋夢》用特色鮮明的民族歌舞展現出古絲綢之路文化，描繪出一幅色彩斑斕的西域畫卷。
雜技是這部劇的一大亮點。新疆生產建設兵團雜技團近年來編創了《天鵝湖—男子倒立技巧》《向太陽—繩技》《春之韻—女子造型》等多個精品節目，并在國內外重大雜技賽場多次獲獎。《樓蘭尋夢》中，主創團隊將這些獲獎節目進行拆解，將蹬鼓、獨輪車、吊環、肩上芭蕾、水流星及舞中幡等雜技技巧與戲劇元素相融合，讓觀眾猶如置身于黃沙漫漫的絲路古國。
樓蘭古國是漢代西域三十六國之一，是絲綢之路上重要的商品貿易中轉站。作為多元文化的交融匯聚之地，樓蘭獨特的地理環境、多樣的民族文化，蘊含著豐富的文化基因，是取之不盡、用之不竭的創作源泉。
談及《樓蘭尋夢》的創意，總導演李西寧說：“‘一帶一路’倡議提出以來，我從心底有創作的沖動，當這種沖動漸漸地和樓蘭古國重疊起來，這部雜技劇便走到了觀眾面前。”
在《樓蘭尋夢》中，既有羅馬商人、波斯商人，也有西域少數民族和漢族；既可以看到阿拉伯舞蹈，也可以看到漢族的扇子舞、綢子舞。雜技劇展現出多民族文化的交匯融合，是中華文化兼容并蓄的生動體現。
《樓蘭尋夢》劇照。
《樓蘭尋夢》劇照。
《樓蘭尋夢》于2016年開始創編，2018年首演，在新疆和香港兩地共開展公益性演出24場。很多觀眾看完后激動地說：“不一樣的雜技，不一樣的樓蘭！第一次看到以劇的形式來表演雜技，很精彩，很有故事性。演出展現了各民族交往交流交融，可以感受到滿滿的正能量，非常值得一看。”
《樓蘭尋夢》劇照。
新疆生產建設兵團在維護新疆社會穩定和長治久安方面，一直發揮著重要的作用。數代兵團人牢牢扎根邊陲、戍邊創業，把戈壁荒漠建設成富庶家園，在邊防沿線筑起銅墻鐵壁。作為新疆生產建設兵團的重點文藝作品項目，《樓蘭尋夢》融中原文化和邊疆文化于一體，展示了兵團文化特色。它用歷史生動地表明：無論過去、現在，還是未來，各民族交流融合、團結凝聚、共同奮進，始終是主流。
劇評
探尋心中那座千年的城
郭云鵬
樓蘭，在漢代是通往西域的要道，是商賈云集的古城。時光的洗禮，讓樓蘭這個名字充滿詩意的地方褪盡了昔日的繁華與喧囂，成為“沙漠中的龐貝”。殘斷的城垣、干涸的湖泊、枯朽的胡楊、神秘的美女，積淀成了獨特的美，令人產生無邊的遐想。
《樓蘭尋夢》劇照。
新疆生產建設兵團雜技團新編大型原創雜技劇《樓蘭尋夢》，通過雜技的“技”與戲劇的“藝”有機融合，讓觀眾踏上了漫漫黃沙的尋夢之路，塵封千年的樓蘭在人們的想象中復活。
首先，劇中的人物形象豐滿、個性鮮明、特點突出。該劇主要人物有兩位王子安歸和尉屠耆、有漢朝使節傅介子和女兒傅妙君，以及乳母、薩滿大祭司等。一條情感的主線貫穿全劇，其間有男女愛情、兄弟情、君民情等，讓劇中人物變得鮮活而有溫度。演員們對各人物行為舉止和心理活動的準確把握和細節描繪，塑造了真實親切、生動具體的人物形象。
其次，該劇邏輯嚴謹，內容豐富，有完整的故事情節。劇中設計了社會動蕩中乳母盼王歸，兄弟重逢情誼濃，兄弟二人反目成仇，勾結匈奴密謀殺弟，與兄決斗正義勝出，百姓安居繁榮再現等故事情節。這一幕幕場景既有歌舞升平，也有刀光劍影，可見溫情繁華，亦現兇殘凋敝，劇情環環相扣，矛盾沖突、情感表達得到了完整呈現。
再者，該劇立意健康，充滿正能量。安歸驕奢淫逸，欺壓百姓，尉屠耆善良正義，體恤民生，一正一邪，對比鮮明。尉屠耆為民請愿，受人愛戴，表現了人民對美好生活的向往、對自由和平的追求。劇中所弘揚的美好精神和價值，把過去、現在和未來緊緊地聯系在一起，起到了以史為鑒、以史為用的作用。
《樓蘭尋夢》劇照。
雜技成為劇目的加分項。雜技節目是新疆生產建設兵團雜技團的拿手好戲，但主創團隊在編創時，并沒有將該團過去的金獎節目直接照搬，而是根據劇情巧妙地進行了取舍，將原先完整的雜技節目分解成一個個獨立的動作技巧，根據主題表達、人物塑造、情節起伏、矛盾變化等劇情發展需要進行重新整合，使雜技獨特的個性在表演中發展為主題性、戲劇性、語言性的藝術。用集體倒立技巧表現沙漠中千姿百態的胡楊造型；用急促迅捷、富于變化的繩技表現戰爭中策馬揚鞭、軍情緊急的場面；用女子集體造型表現宮廷夜宴時的曼妙繁盛、歌舞升平等……雜技元素在劇中的巧妙運用，成為全劇錦上添花的亮點，體現出“有舍才有得”的大智慧。
該劇緊緊把握藝術與技術的契合點，采用了先進的舞臺影像實時交互技術，實現了多媒體虛擬場景與真實舞美場景的同步切換，舞臺變得更加飽滿豐富，打造出夜宴的宮廷、繁榮的集市、大漠中的商隊等逼真的舞臺效果，增加了觀眾的現場感和視覺沖擊力。
資料來源：民族畫報
黔網文（2021）
1658-001號
